Документальные фильмы Сергея Брилёва / ТВ-проекты / Меркатор

о проекте

Графика в документальных фильмах — это не просто стилевое дополнение, но и полноценная часть повествования. Как мы решали эти задачи при работе над проектами Сергея Брилёва?

«Что пошло не так? К 50-летию переворотов в Чили, Аргентине, Уругвае» — это тщательная работа с фотоархивами. И яркие акценты в качестве значимой детали: красный цвет помогает плотнее передать тревожную атмосферу эпохи. Ещё одна интересная деталь — переворот камеры в начале как визуальная рифма к государственному перевороту: буквальная передача ощущения потери почвы под ногами.

«Под микроскопом. Куба–Сталинград». История дипломатических отношений Советского Союза и Кубы. В художественном плане здесь снова много работы с архивами. К тому же название фильма обыгрывается интересными оптическими приёмами в кадре.

«Разведка. Письмо из Африки». Реальная история с кинематогрофичным сюжетом. Как советская разведка раскрыла планы ЮАР по созданию ядерной бомбы? В кадре настоящие артефакты из архива советского разведчика также воссозданы в графике. Это позволяет создать эффект тесного переплетения истории и современности, кино и жизни, реальности и её позднейшей реконструкции.

«Тушёнка. Солонина. Разведка». Главные тайны ленд-лиза. Кто же снабжал легендарной тушёнкой советских солдатов? Один из главных визуальных акцентов — реальная нотная запись, деликатно «вписанная» в сюжет и рифмующаяся со звуковым оформлением. Воссозданные в графике артефакты. И плавное движение камеры точно по направлению маршрута поставок.